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1905电影网专稿 一部名为《神奇马戏团之动物饼干》（以下简称《神奇马戏团》）的动画电影正在内地院线热映。

翻看幕后配音声威，大咖不少：“万磁王”伊恩·麦克莱恩、“老牌强者”西尔维斯特·史泰龙以及艾米莉·布朗非凡齐在当中出演了迫切脚色。

《神奇马戏团》导演之一是托尼·班克罗夫特，乍一看到这个名字你可能会合计生分，但他执导过的另一部动画电影十足闻名——1998年出身的迪士尼版《花木兰》，托尼恰是导演之一，也恰是凭借这部作品，他还拿到了该年度的安妮奖，这亦然动画电影届的最高奖项。

 

离开迪士尼自食其力之后，托尼教导我方的使命室制作完成了这部《神奇马戏团》。

影片认真上映前还入围了第21届上海外洋电影节“金爵奖”，托尼受邀来到中国，咱们也借此契机与他聊了聊，听听这位资深动画电影东说念主对于这个行业以及中国动画的领略。

 

“至少对我来说，动画不是只拍给孩子看的电影”

 

《神奇马戏团》的故事设定与托尼儿时的顾忌有着很深的关联。小时辰，常常有马戏团来到他生涯的场所进行巡演，那些细节的场景以及饰演带来的欢快一经让托尼明日黄花，因此拿到脚本，他莫得任何游移的就料到了“马戏团”这个充满玄幻氛围的环境。

 

影片由托尼和Blue Dream的使命伙伴共同完成。他直言这是我方作念动画以来最欢乐的一段时光。

“咱们总共团队也不外5、6个东说念主，咱们把控技俩主题，同期我方完成创作。咱们不错自主辩论脚色设定，辩论整部作品的天下不雅，这让我嗅觉到一种创作上的解放。”

 

创作的解放，这亦然托尼聘用离开迪士尼自食其力的原因。

“在迪士尼这个一个由多半部门构成的大公司里，你有多半个Boss可能会插足你的创作，这会让创作家合计很躁急。”他笑说，“我一经很快意和迪士尼息争，我也很是心爱我那时在那处创作的每一部作品，然则创作上的解放对于我来说相同迫切。”

 

亲情是《神奇马戏团》中的中枢元素，故事围绕一个家庭中的三代东说念主伸开，男主角欧文在马戏团长大，关联词一场巧合让他捣毁了袭取这片带给他童年回忆以及真爱的乐园，成为了庸平凡碌的平方东说念主。

直到有一天，一块魅力饼干将欧文巧合造成了“小仓鼠”，他和家东说念主不得不继承挑战，开启一场改造庆幸的冒险。

 

有东说念主认为《神奇马戏团》是“儿童向”电影，但托尼却不认为这是他创作的初志。

从在迪士尼使命的期间运转他就记取了迫切的少许：每个创作家当先是在信赖我方的概念来创作一部电影。是以我的脑海当中既会有一个孩子在从电影中寻找欢笑，也有一个大东说念主从更深档次进行着想考。

“当你创造出一部你心爱的电影的时辰，它不一定也不应该是只为了对准某一个群体，它应该愈加有容乃大，”托尼暗示，“这是我的创作理念，我心爱拍适合全家东说念主通盘不雅看的电影，我不认为我方仅仅在为小一又友拍电影，好多东说念主齐说动画电影便是给孩子看的，我不这样认为。”

 

“文化元素齐是细节，情怀内核决定电影能走多远”

 

与托尼对话，当然不可不聊到《花木兰》。

“我常常会同别东说念主惊叹，两个来自加利福利亚的番邦男东说念主（托尼与另一位导演巴里·库克）创作了一个对于中国女孩木兰的动画，其实是件挺‘奇怪’的事。因为他们并不像是频繁真谛上能够完全领略当华文化内涵的东说念主。”托尼坦言。

在他看来，一个着实的导演必须要具备“识破上层故事，掌持情怀内核的才气”。

 

“我不是中国东说念主，是以我大约永久无法拍出着实真谛上的‘中国故事’。我的创作领略齐是从西方文化配景当中来。是以我在创作木兰的历程中加入了我领略中的个性和特征，这也在一定进度上让这部作品和这个女孩变得惟一无二。这便是动画电影，是不错很是个东说念主化的。”托尼谈到文化的全球化问题时说。

在他看来，一部电影应该领有与尽可能多的东说念主有共识的情怀内核，“若是故事太过于原土化、或是某种文化特征太过彰着、太局限于某一个文化区域，那么它可能很难着实打入全球商场，为全球不雅众所继承。”

 

他进一步解说说念：“无对于电影包含了若干文化的元素，要道在于情怀的内核要能为更多东说念主领略。尽管木兰是个中国女孩、以致是个来自中国遥旷古代的中国女孩，但那些齐仅仅‘镌脾琢肾’的细节。

唯有咱们肯下功夫去搜索和验证，齐能正确的呈现。一切的重心应该在于挖掘木兰这个女孩自身。对于爱，对于家庭或对于追求逸想和改造庆幸。”

本年来到上海干预“金爵奖”，托尼见到了好多中国的年青动画导演，其中也包括他的竞争“敌手”《女他》的导演周圣崴，两东说念主相谈甚欢，“他告诉我他很心爱我往时在迪士尼创作的作品，而我也很是心爱他的纯手工定格动画的格调。咱们两个的创作格调天渊之隔，讲故事的样子也不同，但寰球行动动画电影东说念主的中枢齐是一致的。”

 

在此之前，托尼也与好多中国动画电影东说念主斗争过。“他们说的最多的便是难。”聊到这里咱们不禁会心一笑。

托尼直言，中国动画电影东说念主现在面对的逆境与资源的各异干系。在好莱坞，经过多年的发展，更多的专科东说念主士能够为项主义鼓动提供资金、警戒等各方面的匡助，同期电影东说念主自身的积聚也能匡助他们少走弯路。

发展历程中带来的“痛”是势必的，但托尼通过我方的不雅察看到波多野结衣 肛交，这一切正在改造。待产业千里积到鼓胀多的资源，那么年青东说念主便能够更快、更容易的完成他们的创作。

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